全片主线
观众心声
20160729@ＴＯＨＯシネマズ 新宿 第一时间赶去哥斯拉老巢进行膜拜的神作！俨然是半部真人版EVA，从分镜到构图到音乐各种夹带庵野的私货。充满了对日本官僚体系和老朽政客的讽刺以及对日本年轻一代（莫名其妙）的期许，同时暗喻了缩在美爹阴影下生活的国民的不甘。感觉有些偏右，但很赞。打算写长评。
当哥斯拉被冰冻在原东京车站的废墟上时，观众会感受到一种奇妙的怪诞，这是平成年代最终落幕的象征，哥斯拉从来就是暗指时代恐惧的象征，在这里它如同新时代的“黑船”，也交杂着自然灾害的破坏、对核力量的恐惧与伤痛、西式民主制度下官僚主义的裹足、各方势力夹缝的日本无法被树立的主体性，电影中冗长的会议和外交斡旋，都在对应着平成年代日本光荣逝去的哀怨，哥斯拉被美国导弹击中发出的悲悯，支持哥斯拉的游行队伍，哥斯拉成为被交易的砝码，怪物本身也就成为了某种意识的能指，它是日本欲望的投射，在昭和年代，是战争和控制的渴求，在平成则是摆脱核威胁，掌控自己命运的期待，导演设置了一个毫不现实的日本血统的美国女政客来暗讽结束占领后的日本似乎仍然没有摆脱掉“美国梦”，至少在这个强调金钱与军事力量的时代，日本还是觉得自己满身伤痕
这几年日本电影里看过的最好的。从美的角度，东京夜战的那几分钟美到起鸡皮疙瘩。而其他方面，它着力从国家机器角度去展现日本当下社会和历史的图景，立守原则，没有期待不可能的破坏，而始终在博弈间构造认识和参与的可能性。反思很深刻，而痞子把这种反思融贯在作品视觉语言中的能力更厉害。
真是狠狠抽了整个日本一个响亮的耳光，各种eva梗看得泪牛满面，总觉得分分钟使徒初号机对峙有没有，滅茶苦茶战得想象力突破天际，前田真宏摩砂雪神山健治一帮黄金animator乱入感觉实在是棒极了，日本映画的未来原来在animator的身上
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片，現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節，對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程，但要揭的瘡疤豈只於此，日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的，但這個希望是建築在人民的絕望之上。