最讓我喜歡的鏡頭是男女主漫步在街頭，後景裡兩隻狗在狂吠，一群小孩真的和一隻羊在玩遊戲，長鏡頭的移動是大V型，追隨著男女主人公流暢地展開著。（對電影中出現的動物自然表現，我永遠都會加分。）

美东时间5月6 metrograph

早期与后期导演风格相差太大

Trzaskowski 的爵士配乐隐现于收音机时刻冲突的小小内心，也暗暗代替安德鲁视作神圣的她者怜悯面容的述说。可分为前后两段。建设着的宏观建筑系统地驱逐状况中二人前身份的回忆，以及，地下卑萎生存的族类互戕（并未呈现为庶民的社会情境考）：以自己占据此一位置的安全攻击他人占据彼一位置的安全。

6/10。在风格和主题上十分接近法国新浪。《轻取》描述了一名职业拳击手最终在一个工厂拳击赛中获胜，其在动作和剪辑方面都极具创造性，电影分为26个镜头并且这些镜头的序列几乎同时发生，在段落与段落之间拒绝正反打镜头、180度轴线等传统的剪辑语法，变焦的长镜头和抽象的取景构图，具有一种华丽、近乎自我展示的风格。在安德鲁径直冲向商店交易收音机的那一镜中，画外的车祸成为若隐若现的奔跑动机，人群毫无征兆地出现在银幕一侧，摄影机总是跟随主角横穿他们，划出一条近乎平滑的曲线运动。结尾，挨上一拳的安德鲁跌向银幕下方，在其即将失去平衡的瞬间，镜头冷漠地下移，变焦，让拳击台的地板占据整块银幕，像是政治或情感无力的象征。斯科利莫夫斯基每部电影的主角都是一个敏感的漂泊者，社会让他幻灭，但他依然能从女人的爱中找到幸福。